高清拍摄过程中遇到的问题和解决方法

 1. 24P与25P大家都知道，电影是按照每秒24格画面进行拍摄和放映的。而已经拍成25P格式的电视剧要转成胶片就遇到了不可避免的帧频转换问题——如何从25P转换成24P的问题。

一般解决这个问题的方法有两个：

   第一种是使用格式转换器，用电子手段，将磁带上的帧频从25P直接转换成24P，然后再用24P的磁带转成胶片。原理是：在格式转器中使用大规模存储器，将视频信号按正常的播放速度（即25帧/每秒）顺序存储在格式转换器中，然后按照需要的帧频（即24帧/每秒）读出信号。为了达到降低帧频又不延长播放时间的目的，在每一秒的时间内都要放弃一帧画面。即：每秒写入25格画面，读出24格画面，而存储器不进行累积存储，随时进行刷新，以达到24P（每秒放映24格画面）的要求。

这种方法的优点是直接转换，不影响其它任何技术指标，最主要的是音频部分不需要作任何调整，也不会有任何损失。缺点是：由于是用电子设备进行的转换，被放弃的画面一般是由格式转换器进行随机选择的，被抽掉画面的地方会造成画幅的跳动。一些人物动作幅度较大，或镜头运动幅度较大的画面，会因为动作中间画面的丢失，形成动作的跳跃和不连贯，因而受到比较明显的影响，特别是一些武打的作品会受到很大的影响。

现在，也出现了一些能够进行运动预测，并能智能选择被丢弃画面的格式转换器。这些格式转换器可以主动判断图像的内容，对运动画面和静止画面采用不同的处理方式。例如：预测到较大的画面运动时就减少或停止画面的丢弃，遇到静止图像就增加丢弃画面的次数，对积累的时间进行补偿。这种做法对运动画面造成的跳动有所减缓；但对于连续运动，或长镜头运动类的节目，其作用还是有限的。

   第二种是在胶片放映时采用降速的方式。在底片曝光之前，不对磁带上的帧频进行任何调整；在胶片处理阶段也不做任何速度上的调整，按照胶片处理的正常程序进行。只是在胶片放映时采用每秒24格的速度，进行正常放映。这种方法的优点是不丢弃任何一幅画面，最大化的保留了图像信息。产生的问题是：放映时，影片长度增加了4%，致使运动节奏有所减缓。同时，由于放映速度的降低，致使声音部分的音调也随之降低。

解决的办法：第一步，在进行杜比编码之前，根据计算，对声音进行降速处理，把声音的长度降到与24格放映的胶片时间长度绝对一致。这是经与杜比公司技术人员确认的，如不进行事先降速，在胶片放映时降低速度则会无法正常进行杜比解码。原因是杜比编码内部包含同步信息，记录时的速度与重放时的速度不同将无法同步，第二步，利用杜比的专用设备进行升调处理，把因为降速造成的降调调整回来（只升音调，不变速度和长度）。后面再按照正常的制作程序进行。

还有一种处理方式，先根据影片中声音的内容进行判断，如果原声中没有过于丰富的低频成分，也可以不对声音进行升调处理。4%的速度变化对于大多数听众来说，在没有对比的条件下，是分辨不出来的。根据有关专家的分析，一般情况下，只会对交响乐中的木管乐器的一些谐波成分造成损失。如果作品中只有电子乐，则基本不会产生影响。在我们这一次磁转胶的操作中，由于没有找到杜比的专用设备，因此没有进行升调处理。从结果看，还是可以接受的。

2. 调色

由于胶片与CCD的光电感应曲线不同，用电视摄像机拍摄的节目，再转到胶片时，色彩还原上会有一些差异。（部分原因还是人为的追求，希望摄像机的图像更相似于胶片的色彩效果。）为了让磁转胶做出来的胶片更准确的表现出胶片应有的效果，一般会在磁转胶之前，对磁带上的视频信号进行调色，以达到接近胶片效果的目的。但是在调色过程中，受到目前工艺水平的限制，只能看到视频信号反映在电视监视器上的图像，色彩调整后在胶片上最终是什么样的结果，还是得不到实时的、准确的反映。

我们在调色之前也进行了多方面的调查、了解，包括询问了香港、日本、澳大利亚、泰国等地磁转胶的操作流程，得出的结论基本上都是靠工程师的经验来调整。如果结果不满意，只能重新调色后，重新曝光。底片曝光后，要翻成正片，用这个正片来判断底片的色彩是否准确。还有一个较为重要的因素需要引起注意。底片曝光所需要的时间还比较长，我们这次使用的是ARRI Laser，曝光速度已经有较大的提高，但仍然需要3秒钟才能曝光一格画面。一部90分钟的电影大概有129600格画面，全部曝光完毕需要100多个小时。加上冲洗、翻印的时间，整个制作周期是很长的，要想完满地完成整个磁转胶的过程，必须留有充足的时间，以便于重复调整和修改。

3. 配光

配光是电影生产工艺中常用的手段，配光后重印的正片与光学声音片合成，做成完整的、包含声音和图像底片，称为“样片”。在胶片放映的流程中，会用最终审定的样片翻印一个或几个制作拷贝用的底片，再用这些底片制作拷贝送到影院放映。

制作公司一般会根据客户的要求反复多次进行配光。我们这在配光环节也发现了一些问题。主要是如何处理在磁带阶段调色的依据问题为了得到更好的效果，我们对该片作了各种版本的调色试验。其中包括电视播出版本的、电子院线放映版本的、胶片院线放映版本的，还将这些版本各作了30秒钟电影版本的调色试验。为了保证重印后的色彩效果，我们专门赴泰国进行了冲印试验，共冲洗了3种调色方案的片段各30秒。这3种方案是：完全未调色方案、按电视播出效果调色方案和按电子院线播出效果调色方案。最终的效果有点出乎我们的预料，最终选定的方案是按照电视播出效果的调色方案，它的效果是最好的。当然，这只是我们这一部片子的情况，我们认为它远远不能说明对调色效果评价的影响。

4. 字幕

胶片电影的字幕一般是在制作用于拷贝的底片上进行的。它是用光学的方法进行叠印曝光的，因此，对叠印的工艺水平要求很高，稍有疏漏就会造成字幕的抖动。这次的磁转胶给了我们一个光学字幕和电子字幕进行比较的机会。片头字幕是利用高清设备事先制作的，对白字幕是在磁转胶之后，在胶片上制作的。经比较，无论是字幕的清晰程度，还是稳定性都是高清制作得更优秀一些。当然，仅凭这一次的效果还不能说明全部问题，还需要多做实验，多作比较，但高清设备制作字幕的灵活性与方便性，肯定会比胶片字幕好得多。

5. 声音

这只是我们在做这次磁转胶的过程中遇到的问题及其思考。影片我们是采用25P格式高清摄像机拍摄的，磁转胶是在泰国一家后期制作公司进行的，杜比环绕声编码是在国内进行的，前文所述的声音降速处理等过程也多是在国内进行的。这期间出现的问题是：在我们最终带着高清录像带和声音数据硬盘赴泰国时，高清的录像带上还是正常播放速度的25P帧频90分钟长的节目，而数据硬盘上的声音已经是降了速度的、时长延长了4%，已经长达93.6分钟的声音节目。这时，声音和画面是无法对准的。只有在做出图像底片和声音底片后，才能将两者在一起同步对位。如果声音或画面上出现任何问题，在这之前是没有办法检查和发现的。一旦进入了胶片阶段，出了问题要想解决几乎是不可能的。

高清节目的效果已经与电影胶片非常接近了。有数据表明，电影底片的分辨率基本可以达到4K的水平，经过复杂的后期工艺，到达电影院放映的拷贝的分辨率会衰减到2K左右；基本与高清处于一个水平。高清电视由于拍摄和后期制作均采用数字处理，其衰减非常微弱，如果再考虑到电视制作的方便性，就难怪那么多好莱坞的大片采用高清设备进行制作了。

从欣赏的角度看，我们此次制作的磁转胶，经实际放映观看，难以准确区分摄像机与胶片拍摄的差异。甚至一些特殊的场景中，摄像机的运用比胶片摄影更加自如一些。有一点是需要大家清醒地认识到的——目前的各种摄像机曝光宽容度肯定不如电影胶片。一般电影胶片的宽容度大约可以达到9-10个分区，而CCD期间只能达到5个分区。因此需要摄像师比使用胶片时更加准确的控制曝光量，尽量控制光比。

再说一个只有磁转胶才会发生的现象。大家知道，摄像机在光线较弱的部分会出现杂波。如果打开增益，杂波就会更大。但是，经过磁转胶后，这些杂波会明显减弱，甚至大部分难以发觉。这种现象我们至今还没有找到合理的解释，有待今后深入探索。

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